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，“八分楷法”的痕迹十分明显。每个字都能看到和上个字的联系，例如这一笔末尾的小勾，就和下一个字起笔的小尖相呼应。
陈恪之刚上手的时候就感受到了褚遂良与颜真卿的巨大差异，为了和颜真卿的字体区分开来，平时一个半小时一张的速度降到了两个半小时。陈恪之毕竟年纪大一些，学东西比覃松雪接受能力强，而且他的内容比起覃松雪的来说相对简单一些，不出一个月陈恪之已经能把写得非常漂亮了。
写了一幅褚遂良的拼字对联之后，覃父对陈恪之大为赞扬，彼时覃松雪的礼器碑还在张猛龙碑搅合下写得乱七八糟，也就是那天他气得中午饭都没吃。
覃父个人推崇的是苏轼的行书，但让陈恪之练的入门是王羲之。覃父让陈恪之练行书的目的不在于提高他的书法水平，而是为了让他写楷书的时候不被束缚手脚，以后专攻行书的时候笔法带了楷书的势头导致字形僵-
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陈恪之刚上手的时候就感受到了褚遂良与颜真卿的巨大差异，为了和颜真卿的字体区分开来，平时一个半小时一张的速度降到了两个半小时。陈恪之毕竟年纪大一些，学东西比覃松雪接受能力强，而且他的内容比起覃松雪的来说相对简单一些，不出一个月陈恪之已经能把写得非常漂亮了。
写了一幅褚遂良的拼字对联之后，覃父对陈恪之大为赞扬，彼时覃松雪的礼器碑还在张猛龙碑搅合下写得乱七八糟，也就是那天他气得中午饭都没吃。
覃父个人推崇的是苏轼的行书，但让陈恪之练的入门是王羲之。覃父让陈恪之练行书的目的不在于提高他的书法水平，而是为了让他写楷书的时候不被束缚手脚，以后专攻行书的时候笔法带了楷书的势头导致字形僵-
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