第15节(1/2)

齐歌忽然兴奋起来，拍着吧台叫酒保过来，指着台上的乐队说：“问问他们，有小提吗？”

“这种乐队不会有小提的。”我轻声抱怨，责怪他的心血来潮。

一会儿，酒保回来说：“现在店里没有。不过弹吉他的楚哥说，他家里有，可以派人回去拿。他家很近的。”

“好啊！去拿！”齐歌笑着拍酒保的肩。

我们都没有注意到酒保身后的那个人。

“请问你是习惯用‘瓜乃利’还是‘斯特拉蒂瓦里’？”一个留着长发，打扮很摇滚的青年坐在齐歌身边的高椅上。

“够专业的，哥们儿！”齐歌转头和那个摇滚青年打招呼。那两种琴是大多数专业小提琴手的首选。

“我以前也是拉小提的，后来学的吉他。”青年接过酒保递给他的酒。

“你好，我叫齐歌，齐声歌唱的齐歌。这是我的，呃，同学，于睫。”齐歌侧了一下头，把我的脸让出来，我冲着黑暗中模糊不清的人影点头说：“你好。”

“是两个人啊！你好，我叫楚向东。”他站起来，从兜里掏出一串钥匙在食指上转，“要哪种琴，我让小丁去取？”

“‘瓜乃利’，”齐歌也站起来，“两把！”专业小提琴手最少应该有两把琴，一把装有灌铅弱音器，一把装有一般弱音器。

楚向东把钥匙交给一名穿着制服的男孩，交待了几句。那个男孩点点头走了。

“十分钟。十分钟后看你们的。”楚向东挥挥手，走回舞台。

“等会儿来个二重奏震震他们！”齐歌在黑暗中握住我的手。我挣了一下没挣开就任由他握着。

十分钟后两把‘瓜乃利’分别递给我和齐歌。

楚向东对着麦克风说，他有两个远道而来的朋友，要给大家助助兴……

那天我们玩得很尽兴，小提琴拉得很疯。我们在台上配合得天衣无缝，台下的人随着乐曲随意舞动着，无论是尤曼斯的《鸳鸯茶》还是格拉那多斯的《西班牙舞曲》，都有人跳着叫好。

我从不知道，除了音乐会，小提琴还可以这样拉。

“一辈子这样，多好！”齐歌对着我的耳朵说。其实我也这么想。

打烊时，我们和楚向东互相说谢谢。我相信，这是当时在场的所有人难忘的一段记忆。

从西藏回北京的飞机要在西安停留半个小时，我们走进候机厅时引来大厅内旅客的瞩目。因为在拉萨登机时是清晨，我们都穿着冬装，而五月的西安已是初厦。在那些身穿单衣或短袖的人群里，穿着冬装的我们像是异类。其实和我们同一班机的乘客也和我们一样的臃肿，可能是我太敏感了。我有些尴尬地脱去皮衣放在休息椅上，又迅速脱去了绒衣，小声嘀咕着：“靠！让你们再我把当猴子看。”

齐歌穿着冬装昂首挺胸地走过来，诧异地看着我：“你至于吗？脱这么快。这里开了冷气，不算热呀。”

五一长假结束，返校后的第一节演奏课，老师宣布：“系里研究决定，派齐歌代表我们管弦系小提琴专业，参加第九届全国小提琴演奏大赛专业组的独奏比赛。十天后就是预选赛。”

系里的老师一致认为，齐歌演奏技巧略粗糙的问题可以纠正，但他对乐曲的理解尤其是演奏时感情的投入十分难得，这正是大部分演奏者欠缺的。

这一点，我十二万分的同意。齐歌，他本就是一个十分感x_i,ng的人。

下课的时候，他和演奏老师站在教室的一角说话，大概是说参赛的事。我站在教室门口等他，他走过来对我说：“我要去老师的办公室接着谈，你不用等我了，我谈完后直接去你家。”

“好。”我答应一声走出教室，他又追到楼梯口叫住了我。

“你还是等我吧。”说完这句话，他把头偏向一边，不肯看我，用小到几乎听不到的声音说：“那条路太长，一个人走无聊死了。”

他的脸竟然微微地红了，淡淡的嫣红从脸颊逐渐晕染到耳朵。

“有病！”我踢他的膝盖。

他弯腰揉着痛处，羞赧而懊恼地瞪我：“你别得意，看我今天晚上怎么收拾你！”

我转身就走，不想让他看到我正在迅速涨红的脸。

“喂，你去哪儿？说个地方！”他俯在楼梯扶手上大声地问我。

“机房。”

我在各大网站上溜达了一圈，还不见齐歌来找我，就无聊地点开了本校的论坛。当前的热门贴是关于莫扎特的讨论。满篇的溢美之词，把莫扎特协奏曲奠基人的地位捧上了天。其实莫扎特和协奏曲的这种关系，只能体现在他的钢琴协奏曲上。他的小提琴协奏曲属于早期作品，相对比较简单，虽然优美而明快，但规模不够大，还带有沙龙气息。

有一张贴子提到了莫扎特a大调第五小提琴协奏曲，连带把这个曲子的渊源──德国歌剧《后宫诱逃》也捧成了“j-i,ng品皇帝”。

我实在忍不住了，在后面跟贴说：莫扎特的《后宫诱逃》只是小学算术，德彪西的《牧神的午后》才是高等数学。

我疏忽了，钢琴系是音乐学院的大系，钢琴系的学生是小提琴专业的数倍，最重要的是，学钢琴的人几乎每天都离不开莫扎特。

于是，我的比喻刚贴出去两分钟，整个机房就乱了。

“谁发的贴子？谁说《后宫诱逃》是小学算术？给我站出来！”一个漂亮得像小瓷人的

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