第3节(2/3)
句。
苏幕遮脑子里再次出现今天在片场里，韩明河注视女主角背影的那个姿态。
那让他想到了梧桐树。
梧桐树是什么意象？
“其桐其椅，其实离离。岂弟君子，莫不令仪”，《诗经》用梧桐比兴君子。
凤栖梧，凤凰非梧桐不栖。女主角是凤凰，什么是梧桐？答案可以说是栖身之处，也可以说是感情的依托，说得更浅薄些，是戏里的三个男人。
明媒正娶她的男主不是良人，男二是她的心上人，却不是眼前人，深爱她的男三是错过了的人。她这一生看似荣宠披身，其实是绕树三匝无枝可依。她不断地在错过，在错付，红颜老去，拣尽寒枝仍不愿落下。
衰柳疏疏苔满地
何满子未吟，故国三千里
南去北来人去矣，短亭依旧残阳里
既然是《凤栖梧》，那就化用王庭筠的来起笔。
“十二阑干”不太合适，不过既然有“故国三千里”之句，可将《宫词》也化用进来——女主何尝不是嫁入王侯家，背井离乡，朱颜辞镜，年华空老。
灵感来了什么都好办，苏幕遮一句接一句往下写，时不时起身去书架里翻看，以免自己记忆出错。删删改改，待整完韵脚、词意和节奏已是半夜。他写下从一开始就想好的最后一句词，给这首词画上了句号。
梧桐半死，清霜鸣琴
世间若无梧桐树，拣尽寒枝不肯栖。
枚乘《七发》里有半死桐作琴，贺梅子更有语情深如“梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞”。梧桐不仅喻君子，还是个用来悼亡的意象。用半死桐作琴，弹怀人之曲。
至于悼谁……
的最后女主已有了皱纹，她想起那个站在花树下向她剖白心思的少年，猝然心痛。
这或许是苏幕遮的一点私心。韩明河给了他灵感，他对韩明河的角色也格外情深些。所以他将倒数第二句的词意留给了繁花中的俊朗君子。
世上最令人念念不忘的是遗憾。男三便是女主此生的遗憾，鲜衣怒马的少年郎从她人生中打马而来，她却没有握住他的手，而是选择了独行。于是少年郎长大了，变成了英俊挺拔的男子，在她回忆里留下了浓墨重彩不可弥补的痕迹。
半死梧桐老病身，重泉一念一伤神。
整理罢电子稿，苏幕遮自己过了几遍，直接把文档发给林牧雪。
收拾桌子躺上床，苏幕遮蒙进被子里，想些杂七杂八的事，强迫自己从亢奋的写作状态中脱离出来。
一旦写东西入神，他就很容易忘记时间。可他早已不再年轻，不是通宵反而更j-i,ng神的十七八岁了。再不睡他会猝死的。
困意不情不愿地将他蒙住，含混之间他蓦然想起了白天遇到的韩明河。想起他在片场看向他的样子——助理拍韩明河的肩膀，指向苏幕遮，青年一身古装，下意识抬头望过来，仿佛一眼望穿长河。
挼尽梅花无好意，赢得满衣清泪。——李清照《清平乐?年年雪里》
衰柳疏疏苔满地。十二阑干，故国三千里。南去北来人老矣。短亭依旧残阳里。宋?王庭筠——《凤栖梧》
故国三千里，深宫二十年。一声何满子，双泪落君前。 ——唐?张祜《宫词》
梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。——宋?贺铸《鹧鸪天》
龙门之桐，高百尺而无枝；中郁结之轮菌，根扶疏以分离……其根半死半生。——汉．枚乘《七发》
其桐其椅，其实离离。岂弟君子，莫不令仪。——《诗经?小雅?湛露》
半死梧桐老病身，重泉一念一伤神。——白居易《为薛台悼亡》
第二天果然起迟了，苏幕遮躺在床上玩手机。长天远阔，秋日爽朗，这种天气起床简直是对床的辜负。
林牧雪早上醒来看了《凤栖梧》的词，回了语音消息：“挺好挺好，不愧是苏老师！”
苏幕遮回：“嗯，我回头把化用的几句标注上去，上架后标在歌词里，微博也发一遍。”
“挺好挺好……很周全，免得有不明白的人瞎说抄袭。挺好挺好……”林牧雪仿佛只剩下“挺好”这一句话，反反复复念叨。
苏幕遮将词发到工作室邮箱，伸懒腰打了个呵欠。
开心，这个活算是了结了。
起床洗漱，一边吃早饭一边刷微博，苏幕遮将腿搭在桌子上，给主页同行们的新作点赞。
其实这次创作也是他的一个新尝试。
南朝吴激有首《人月圆》，乃是宴席上的应和之作：
南朝千古伤心事，犹唱**花。旧时王谢、堂前燕子，飞向谁家。恍然一梦，仙肌胜雪，宫鬓堆鸦。江州司马，青衫泪s-hi，同是天涯。
通篇化用名句，却有青于蓝之势，故国之思，流于笔尖。
再比如辛弃疾“醉里挑灯看剑”一句亦是化用，原本是王质的《定风波》：
问讯山东窦长卿。苍苍云外且垂纶。流水落花都莫问，等取，榆林沙月静边尘。江面不如杯面阔，卷起，五湖烟浪入清尊。醉倒投床君且睡，却怕，挑灯看剑忽伤神。
“一枝红杏出墙来”化用的是魏夫人的“隔岸两三家，****花”，“衣带渐宽终不悔”前面也有“衣带日已缓”。能化前人名句为自己所用，让所有人都知道这话从何而来，却能在话中看出不落窠臼的新意，是创作者的一种追求。化用类似用典，这和抄袭截然不同。
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苏幕遮脑子里再次出现今天在片场里，韩明河注视女主角背影的那个姿态。
那让他想到了梧桐树。
梧桐树是什么意象？
“其桐其椅，其实离离。岂弟君子，莫不令仪”，《诗经》用梧桐比兴君子。
凤栖梧，凤凰非梧桐不栖。女主角是凤凰，什么是梧桐？答案可以说是栖身之处，也可以说是感情的依托，说得更浅薄些，是戏里的三个男人。
明媒正娶她的男主不是良人，男二是她的心上人，却不是眼前人，深爱她的男三是错过了的人。她这一生看似荣宠披身，其实是绕树三匝无枝可依。她不断地在错过，在错付，红颜老去，拣尽寒枝仍不愿落下。
衰柳疏疏苔满地
何满子未吟，故国三千里
南去北来人去矣，短亭依旧残阳里
既然是《凤栖梧》，那就化用王庭筠的来起笔。
“十二阑干”不太合适，不过既然有“故国三千里”之句，可将《宫词》也化用进来——女主何尝不是嫁入王侯家，背井离乡，朱颜辞镜，年华空老。
灵感来了什么都好办，苏幕遮一句接一句往下写，时不时起身去书架里翻看，以免自己记忆出错。删删改改，待整完韵脚、词意和节奏已是半夜。他写下从一开始就想好的最后一句词，给这首词画上了句号。
梧桐半死，清霜鸣琴
世间若无梧桐树，拣尽寒枝不肯栖。
枚乘《七发》里有半死桐作琴，贺梅子更有语情深如“梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞”。梧桐不仅喻君子，还是个用来悼亡的意象。用半死桐作琴，弹怀人之曲。
至于悼谁……
的最后女主已有了皱纹，她想起那个站在花树下向她剖白心思的少年，猝然心痛。
这或许是苏幕遮的一点私心。韩明河给了他灵感，他对韩明河的角色也格外情深些。所以他将倒数第二句的词意留给了繁花中的俊朗君子。
世上最令人念念不忘的是遗憾。男三便是女主此生的遗憾，鲜衣怒马的少年郎从她人生中打马而来，她却没有握住他的手，而是选择了独行。于是少年郎长大了，变成了英俊挺拔的男子，在她回忆里留下了浓墨重彩不可弥补的痕迹。
半死梧桐老病身，重泉一念一伤神。
整理罢电子稿，苏幕遮自己过了几遍，直接把文档发给林牧雪。
收拾桌子躺上床，苏幕遮蒙进被子里，想些杂七杂八的事，强迫自己从亢奋的写作状态中脱离出来。
一旦写东西入神，他就很容易忘记时间。可他早已不再年轻，不是通宵反而更j-i,ng神的十七八岁了。再不睡他会猝死的。
困意不情不愿地将他蒙住，含混之间他蓦然想起了白天遇到的韩明河。想起他在片场看向他的样子——助理拍韩明河的肩膀，指向苏幕遮，青年一身古装，下意识抬头望过来，仿佛一眼望穿长河。
挼尽梅花无好意，赢得满衣清泪。——李清照《清平乐?年年雪里》
衰柳疏疏苔满地。十二阑干，故国三千里。南去北来人老矣。短亭依旧残阳里。宋?王庭筠——《凤栖梧》
故国三千里，深宫二十年。一声何满子，双泪落君前。 ——唐?张祜《宫词》
梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。——宋?贺铸《鹧鸪天》
龙门之桐，高百尺而无枝；中郁结之轮菌，根扶疏以分离……其根半死半生。——汉．枚乘《七发》
其桐其椅，其实离离。岂弟君子，莫不令仪。——《诗经?小雅?湛露》
半死梧桐老病身，重泉一念一伤神。——白居易《为薛台悼亡》
第二天果然起迟了，苏幕遮躺在床上玩手机。长天远阔，秋日爽朗，这种天气起床简直是对床的辜负。
林牧雪早上醒来看了《凤栖梧》的词，回了语音消息：“挺好挺好，不愧是苏老师！”
苏幕遮回：“嗯，我回头把化用的几句标注上去，上架后标在歌词里，微博也发一遍。”
“挺好挺好……很周全，免得有不明白的人瞎说抄袭。挺好挺好……”林牧雪仿佛只剩下“挺好”这一句话，反反复复念叨。
苏幕遮将词发到工作室邮箱，伸懒腰打了个呵欠。
开心，这个活算是了结了。
起床洗漱，一边吃早饭一边刷微博，苏幕遮将腿搭在桌子上，给主页同行们的新作点赞。
其实这次创作也是他的一个新尝试。
南朝吴激有首《人月圆》，乃是宴席上的应和之作：
南朝千古伤心事，犹唱**花。旧时王谢、堂前燕子，飞向谁家。恍然一梦，仙肌胜雪，宫鬓堆鸦。江州司马，青衫泪s-hi，同是天涯。
通篇化用名句，却有青于蓝之势，故国之思，流于笔尖。
再比如辛弃疾“醉里挑灯看剑”一句亦是化用，原本是王质的《定风波》：
问讯山东窦长卿。苍苍云外且垂纶。流水落花都莫问，等取，榆林沙月静边尘。江面不如杯面阔，卷起，五湖烟浪入清尊。醉倒投床君且睡，却怕，挑灯看剑忽伤神。
“一枝红杏出墙来”化用的是魏夫人的“隔岸两三家，****花”，“衣带渐宽终不悔”前面也有“衣带日已缓”。能化前人名句为自己所用，让所有人都知道这话从何而来，却能在话中看出不落窠臼的新意，是创作者的一种追求。化用类似用典，这和抄袭截然不同。
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