第58节(2/2)
的检票口，往包头去的火车在楼下的月台上车。
他搭电梯往楼下去。
——《伤春》完——
《伤春》完结了。
看了《伤春》，并且看完的朋友，不知道有没有人看过我写的另外一个故事《悲秋》呢，《悲秋》的主人翁是图春，从题目就可以看出来这个文在说什么了吧？
这两个故事，我想让他们成为独立的故事，分开看并不影响彼此，正是出于这样的考量，一些《悲秋》里和狄秋有关的情节，我没有在《伤春》里再去描写（比如狄秋收房租的事情）。可能很多人开始看《伤春》的时候会很意外，这怎么竟然是个闹鬼的故事呢？哈哈，意不意外，惊不惊喜？那么，狄秋遇到的狐仙，遇到的龙到底是他的幻觉还是他真的遇到了呢？这很重要吗？并不是很重要，对吧：）
先前也发过一条微博，也算是说过这个问题吧。让·谷克多在他拍摄的《美女与野兽》的正片开始前有过一小段引言，大意是说，孩子相信我们告诉他们的任何事情，她相信一朵摘下的玫瑰能为一个家庭带来许多变故，她相信一只野兽的手在伤人时会开始冒烟，她也相信当一个女孩儿与这野兽在同一屋檐下时，这野兽会自惭形秽。她还相信其他千千万万天真的事。我请求您也拥有这样的一点天真，为了给所有人带来好运，让我告诉您七个神奇的字，真正的返璞归真的密钥：在很久很久以前……
在制作《悲秋》的个志时我把《桃花源记》放在了封底，如果《伤春》也有机会制作个志的话，这段话的法文原句大概会被我拿来放在封底吧。
我是个很讨厌重复的人，在这里当然指的是写作题材的重复，至于一个人的创作意图和内核，还有他的一些观念本身，很难在短时间内发生什么太大的变化。《悲秋》和《伤春》虽然从题目上来说好像没那么积极，但是故事本身还是蛮积极的不是吗？写《伤春》的时候收到一个读者的留言，说感觉这个文比《悲秋》更开阔写，在构思这个故事的时候我也确实是这样的打算，《伤春》其实是一个“倒“过来的故事，怎么说呢，是先生死，再在现实和幻觉中抉择，最后才到个人。
至于为什么那么频繁地写打麻将这件事，毕竟撞鬼啊穿越时空啊狐仙啊之类地的情节也太超现实了，所以就用打麻将这件非常日常，现实的事情来调剂下。我虽然不大会打麻将，但是喜欢看打麻将的人，还是蛮有意思的。
总之，这是一个充满了古怪的情节，古怪的人物的玄幻故事，关于生活里的一些悖论，关于狄秋，关于他的一个模糊的概念。他和图春对彼此来说都不再只是个具体的一段回忆，具体的一个人了。狄秋会在火车站遇到图春么，会，他们会幸福吗？谁知道呢？：）
如果有人喜欢这个故事，我很开心！感谢！
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他搭电梯往楼下去。
——《伤春》完——
《伤春》完结了。
看了《伤春》，并且看完的朋友，不知道有没有人看过我写的另外一个故事《悲秋》呢，《悲秋》的主人翁是图春，从题目就可以看出来这个文在说什么了吧？
这两个故事，我想让他们成为独立的故事，分开看并不影响彼此，正是出于这样的考量，一些《悲秋》里和狄秋有关的情节，我没有在《伤春》里再去描写（比如狄秋收房租的事情）。可能很多人开始看《伤春》的时候会很意外，这怎么竟然是个闹鬼的故事呢？哈哈，意不意外，惊不惊喜？那么，狄秋遇到的狐仙，遇到的龙到底是他的幻觉还是他真的遇到了呢？这很重要吗？并不是很重要，对吧：）
先前也发过一条微博，也算是说过这个问题吧。让·谷克多在他拍摄的《美女与野兽》的正片开始前有过一小段引言，大意是说，孩子相信我们告诉他们的任何事情，她相信一朵摘下的玫瑰能为一个家庭带来许多变故，她相信一只野兽的手在伤人时会开始冒烟，她也相信当一个女孩儿与这野兽在同一屋檐下时，这野兽会自惭形秽。她还相信其他千千万万天真的事。我请求您也拥有这样的一点天真，为了给所有人带来好运，让我告诉您七个神奇的字，真正的返璞归真的密钥：在很久很久以前……
在制作《悲秋》的个志时我把《桃花源记》放在了封底，如果《伤春》也有机会制作个志的话，这段话的法文原句大概会被我拿来放在封底吧。
我是个很讨厌重复的人，在这里当然指的是写作题材的重复，至于一个人的创作意图和内核，还有他的一些观念本身，很难在短时间内发生什么太大的变化。《悲秋》和《伤春》虽然从题目上来说好像没那么积极，但是故事本身还是蛮积极的不是吗？写《伤春》的时候收到一个读者的留言，说感觉这个文比《悲秋》更开阔写，在构思这个故事的时候我也确实是这样的打算，《伤春》其实是一个“倒“过来的故事，怎么说呢，是先生死，再在现实和幻觉中抉择，最后才到个人。
至于为什么那么频繁地写打麻将这件事，毕竟撞鬼啊穿越时空啊狐仙啊之类地的情节也太超现实了，所以就用打麻将这件非常日常，现实的事情来调剂下。我虽然不大会打麻将，但是喜欢看打麻将的人，还是蛮有意思的。
总之，这是一个充满了古怪的情节，古怪的人物的玄幻故事，关于生活里的一些悖论，关于狄秋，关于他的一个模糊的概念。他和图春对彼此来说都不再只是个具体的一段回忆，具体的一个人了。狄秋会在火车站遇到图春么，会，他们会幸福吗？谁知道呢？：）
如果有人喜欢这个故事，我很开心！感谢！
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